Краткий курс фотографии для рыболовов. Фотосъемка. Пространство и перспектива

Юрий Марченко

Краткий курс фотографии для рыболовов. Фотосъемка. Пространство и перспектива

Композиции и экспозиция - это два кита, на которых держится фотография. Дело в том, что с помощью правильной композиции кадра даже при съемке с автоматической экспозицией можно сделать очень хорошую фотографию, кроме того, иногда именно композиция влечет за собой требования к правильному определению экспозиции. Некоторые аспекты композиции мы уже рассматривали ранее, сегодня поговорим о передаче пространства в кадре.

Мы видим окружающий нас мир трехмерным, объемным. Такое восприятие объясняется особенностью нашего бинокулярного зрения. Картинка, воспринимаемая каждым глазом в отдельности, несколько отличается, так как «съемка» ведется как бы из двух разных точек. Наш мозг объединяет эти две картинки в одну таким образом, что мы получаем ощущение объемности. Кроме того, помимо бинокулярного зрения, глаза человека постоянно сканируют окружающее пространство, переходя от одних предметов к другим, и тем самым формируют всю полноту объема.
Фотографический снимок резко отличается от видимой нами картины. Во-первых, мы ведем съемку из одной точки, и стереоскопический эффект просто не может возникнуть. Во-вторых, сама фотография двумерна, размещена на плоскости и, тем самым, является некоторым обедненным изображением видимого мира. Тем не менее, когда мы смотрим на хорошую фотографию, у нас совершенно четко возникает иллюзия объема и глубины пространства.
Вот эта иллюзия и формируется использованием специальных изобразительных средств, которые открыли ученые и художники задолго до изобретения фотографии. Именно из художественной практики и черпает свои композиционные приемы фотография.
Одним из таких приемов является перспектива.

Линейная перспектива
Линейная перспектива является одним из простейших приемов передачи ощущения глубины пространства. Это ощущение формирует наш мозг, который при рассмотрении одинаковых предметов, но разной величины, выстраивает их таким образом, что меньшее изображение кажется расположенным дальше от нас. Вторым указанием для нашего сознания на глубину пространства является схождение параллельных линий (то есть, если мы твердо знаем, что эти линии параллельны, или почти параллельны): рельсы, дороги, плотины, пирсы и т.п. Сегодня каждый из нас знает об этом со школьной скамьи, а когда-то люди не знали законов линейной перспективы, достаточно посмотреть наскальные рисунки или египетские фрески. При всем восхищении мастерством художников, их картины кажутся нам примитивными именно из-за отсутствия иллюзии пространства.

Однако такими же примитивными могут казаться и фотографии, выполненные без учета законов перспективы. Человек всегда видит пространство объемным, поэтому ему кажется, что и снимок будет передавать этот объем, независимо от того, как размещены объекты в кадре. Именно поэтому столь любимые многими рыболовами фронтальные кадры на снимке оказываются безжизненными и потерявшими всю свою пространственную красоту. Нужно стараться включать определенные элементы в кадр, чтобы улучшить восприятие пространства на фотографии.
При фотографировании нам вовсе не нужно думать о соблюдении законов перспективы – фактически их соблюдает объектив фотоаппарата. Но вот сами ощущения могут сильно отличаться, в зависимости от точки съемки и выбора объектов, создающих перспективу.
Естественно, наиболее строго передают ощущение линейной перспективы творения рук человеческих (фото 1). Но сама точка съемки неудачна, мост как бы опрокидывается на смотрящего.

На фото 2 выбранный ракурс намного лучше, он одновременно создает и ощущение перспективы и движения.

На фото 3 включение линейной перспективы моста одновременно и задает глубину пространства речной заводи. Приведенные примеры дают представление о «короткой» перспективе, с небольшой глубиной пространства, и такие элементы больше всего подходят для съемки непосредственно мест рыбной ловли.

Большие же пространства лучше всего передают дороги (фото 4).

Очень хорошо передают глубину пространства ритмические элементы, то есть повторяющиеся объекты одинакового размера (фото 5), иногда такой вид перспективы называется «масштабным».

Еще лучше, когда снимок содержит несколько образующих перспективу элементов, как на фото 6, где одновременно имеются сходящиеся линии лесной тропинки, а ритм задают поваленные стволы деревьев.

Тональная перспектива
Тональной или воздушной перспективой называется изменение контрастности объектов, расположенных на разном расстоянии от точки съемки.
Лучше всего тональная перспектива проявляется при съемке в туманную погоду, когда удаленные объекты как бы расплываются, становятся светлее, чем объекты на переднем плане, и менее контрастными (фото 7).

Тональная перспектива является настолько сильным средством, что позволяет передать ощущение глубины пространства даже при отсутствии переднего плана (фото 8), так как создается впечатление, что сам воздух сгущается и более сильно окрашивается по мере приближения к фотографу.

Так что советую не пренебрегать съемками в тумане. Это как раз тот случай, когда фотография может оказаться более интересной, чем реальность.